王铎行草书法第十五期

王铎书法十辑的下卷内容丰富多样，展示了书法家深厚的艺术造诣首先，我们看到的是自书时卷，王铎以其独特笔触，记录了当时的生活点滴接着，他的自书石湖等五首诗卷，诗与书法的完美融合，展现出他的诗情画意草书诗卷和草书临帖卷，则是他对草书艺术的深入探索和精湛技艺的体现，每一笔都充满了。

黄道周评价王铎书法曾有五十自化 中国书法全集王铎一，12页之说，这是强调生话与人格历练对书法风格成熟的审美卓见徐悲鸿曾有一诗，用蟠蛟螭这种极尽其变的神龙来比拟王铎草书所塑造的形象，并赞之曰有明书法推第一，屈指匹敌空坤维他甚至还发问说文安诗作猛虎吼，谁执王字相。

而且王羲之也算是王铎的启蒙老师，王铎对王羲之的集字圣教序可是下过狠功夫的，所以可以说王羲之给王铎架了一个好框架，然后他的行草书再加以自己的大胆创新，用笔章法上再自劈一路就比方说王铎和王羲之写的竹字吧，可以明显的看出二者结构上相似，都是左边写的小而收紧，右边呢写的稍大且放松。

明末清初的王铎，被日本人称为中国清朝草书“书圣”，他的书画作品在拍卖市场中也有较高的价位，但他的书法行笔中有很多毛病，让人觉得书法不够精明朝詹景凤的字，写得就很精到，败笔很少 二看内涵的语言书法语言又包含以下5点第1点，书法中是否有文学的内涵好的书法作品不但每个字都体现着该字的字意。

王铎在书法上王铎是一位各体皆能风格多样的书法全才无论是伟岸遒劲的大楷高古朴厚的小楷书，还是他那飞腾跳踯的行草书，在晚明书坛上都应说是一流的正书在王铎作品中不多见，源于唐人而能自出胸襟此诗卷前半部分，无论是字的大小结体字画字距，皆给人一种奇特的感受诗卷后半。

王铎擅长真行草隶各体王铎是晚明最具个性的书法家，是北方雄浑书风的标志性人物王铎，河南孟津人，传世作品以行草著称王铎恪守一日临帖，一日创作之道，长年如一从早期摹习“二王”，取法高古，经中年行笔直出胸臆，力道奔腾若江河，至晚年狂草技法已臻化境，他的艺术风格，如同乘风的桅帆。

王铎的书法上追“二王”，尤以王献之为主，此外广泛涉猎魏晋唐宋诸名家，对阁帖的研究最为深入，师古临帖是独具特色其书法独具特色，世称“神笔王铎” 他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量王铎擅长行草，笔法。

日本空海僧唐时来中国，携羲之今草而归，对于日本书法的发展影响极大，日本书界对王羲之的推崇亦是很大的献之的草书，到盛唐以后大行，他的鸭头丸帖很为历代推崇，视为难得珍品，经张旭怀素发扬光大而成“狂草”，宋米元璋元康里夔鲜于枢等也喜作狂草，明末傅山王铎，更有所发展，书苑上“王体”蔚然成风。

山水画注重写实，笔触方峻，表现出宋人的韵味尽管人物画较少，但书法成就极高，有“神笔王铎”之称，与董其昌齐名，被誉为“南董北王”书法作品如拟山园帖和琅华馆帖在日本韩国等地备受推崇，甚至在日本形成“明清调”一派王铎精于真行草书，笔力雄健，融合了钟繇王献之。

崇祯末年，50多岁的王铎，书风已逐渐走向成熟这也印证了他的好友黄道周的预言“行草近推王觉斯，觉斯方盛年，看其五十白化，如欲骨力嶙峋，筋肉辅茂，俯仰操纵，俱不由人”黄道周书品论晚年的王铎，其书已臻炉火纯青的境界一方面，他虽居清廷高位，但实际上并未取得信任和重用，其郁闷。